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    不要忘了这是在写谁的故事：为避免混淆,  请利用观点角色的角度与想法來主导故事前进,

    观点,

    只要注意下列几点,  就掌握观点就不是问題

    这是谁的故事,

    进入这个角色的内心-并一直保持的

    虽然很简单,  但观点有不同的角度可运用,

    我相信你了解为何由一个一个角色,  观点來叙述故事,  这是因为我们再现实生活中我们仅能由自身,  而非他人的观点,  來了解事物,  作者想想人相信让他的故事是逼近现实且具说服力,  他必须安排事件,  好让读者如同经历真实人生般,  随着单一观点经历整个故事,

    我们每个人都是自己生命中的主角,  下次当你在人群中时,  花点时间观察你是如何看周遭人事物,  而那些你有兴趣的人,  在你的生活中扮演何种角色,  同时观察四周的人,  运用你的想象力,  向其它人事如何用个人独特的观点來分析看待同一件事情,

    你笔下的角色在故事中,  应该也会以这种方式來体会故事行动（storyaction）,  要如何做到,  很简单,  将这些行动经由脑袋思考与内心想法來表现出來,  由你所选定的观点角色,  透过其想法,  感官与感情來表达,

    无论你用第几人称的方式叙述故事都沒差,  『我担心地走在无人的街头…』『他担心地走在无人的街头…』结果都是一样的,  你的目的是要让读者体验到观点角色内心中的所有事物,

    在短篇故事中,  通常会是只有一个观点,  短篇故事中,  更换观点会造成混淆而使故事看起來支离破碎,  在长篇中,  回有许多不同的观点,  不过一定会有一个是主要观点的,  这是因为每个故事,  终究会是以一个角色的故事为主线,  如同你的生活故事是只属于你自己的一样,  这将会是个致命缺点,  如果你让你的观点由一个角色随意跳得另一个角色上,  而沒有固定一个主要观点,  人生不会是这样,  也不会是这样,

    举例來说,  要是一部有十万字,  会有50-70%的叙述是透过主要观点角色來描述,  主要观点角色的想法,  感觉,  原则,  与企图,  将会主宰整个故事的行动,  当你要更换观点时,  如果有必要,  那是因为赶变观点可提示读者,  好了解主要观点角色所面对的问題,

    要如何放置观点呢,  答案是：将观点放在会在正确位置,  不会错过任何重大决定性情节的角色上,  （举例來说,  你要是要写一部爬圣母峰登山的,  你很难将观点放在从未里开过西部平原的小男孩身上）除此之外,  还有其它的要素要注意,  读者喜欢在看故事时有担心悬疑感,  读者大部分会为观点角色而担忧,  读者最常担心是的什么,  『拥有最重要目标的角色能否达成他的目标』,  因此你应该将观点放在拥有强大动机,  推动故事前进的角色身上,  在整个故事中,  采取行动将故事引导到结局,  会成为最大赢家或输家的角色上,

    这个角色,  常常是最为挣扎的角色,  而最终有所改变,  因此在有些理论中说道,  因选择在故事行动中改变最多的角色,  來切入观点,

    虽然是这样指出,  但在中,  要是作者沒设计好情节,  观点角色与被改变角色之间并不一定会画上等号,  因为整个故事的行动与意义的中心会集中在观点角色上,  观点角色,  一定要成为被改变的角色,

    以上对作者在写观点时有何意义,  ,  最简单的一件事就是你无法将观点角色放在一个中立的位置观察,  即使是像『大亨小传（thegreatgatsby）』这样的中,  gastsby（大亨）最终并不是真正重要的角色,  nickcarraay才是最终真正有所行动,  改变,  对世界有不同的看法,  在故事最后,  决定回到中西部,  nick是叙述者,  观点角色,  最后是他的故事,  整个事件是透过他的感觉來诠释,  及时书名并不是这样取,

    总结是,  作者千万不可忘记：

    1.每个故事一定是透过一个故事行动观点（everystorymustbetoldfrom**iepointinsidetheaction）

    [个人无责任举例：魔戒在每个角色才取行动时,  会以其观点來看事情,  ]

    2.每一个故事必定有一个主要的观点角色（dominantviepointcharacter）

    [个人无责任举例：魔戒是以佛罗多,  为其最主要的观点來看事情,  ]

    3.观点角色会是最得失攸关的角色,

    [个人无责任举例：1:沒有佛罗多,  故事掰不下,  ]

    [个人无责任举例：2:同理,  在观点接换时,  山姆在佛罗多中毒后,  接下魔戒,  这时,  观点会佛罗多换到山姆身上,  ]

    4.每一个观点角色在剧情中有占有都有举足轻重的地位,

    [个人无责任举例：在黑门战役时,  亚拉冈是主要观点角色,  而不是佛罗多]

    也许在刚开始时,  新手作家会跟这些原则搏斗,  会想这闪过这些原则,  但当你试著作一段时间后,  你会发现这些原则对集中故事非常有帮助,  说故事的人常常要花很多时间在确定这是谁的故事,  或是选择那个观点切入才会是读者体验故事最好的角度,  与其选择标准的立场切入故事,  你会发现由是观点切入故事会是更有用的.

    不要混淆描写重点：请让你的读者盯牢一个角色与其面对的问題

    假设现在來写鲍伯的故事,  在你决定以他为观点角色时,  你要如何确定他的观点呢,

    当你在写故事时,  你要变成鲍伯,  你只能看到他所看到的,  听到他所听到的,  知道他所知到的,  感受他所感受的,  除此之为沒有更多的情报,  当鲍伯进入一个大厅时,  他会先体会到闷热的空气,  注意到面孔模糊的人海,  然后想『我要说服大家,  我的想法是正确的』,

    当你这样描述时,  你不但能将你的观点角色与现实人生连结在一起,  还可让你的创作更容易,  你还不用担心沙莉在隔壁房干啥,  与鲍伯担心无关的事都可忽略,  专心鲍伯的反应,  尽你所能,  让鲍伯在这个场景中的体验,  生动有意义,

    接下來,  要让读者持续知道这是从鲍伯的观点來看事情,

    运用文法的技巧來体会鲍伯的想法感觉,

    与其用『演讲用的会议室很热闹』倒不如用『鲍伯感觉到闷绕在他周围的温度,  了解到他得发表一篇好演说,  好來保住观众的热情,  』

    只有鲍伯自己能感觉自己,  了解自己,  因此读者知道观点是透过鲍伯再看,  进而锁定在鲍伯的观感,

    专业的作家透过外界环境（热,  拥挤的人潮）与观点（鲍伯）相结合,  建构起一个有[因]-[果]相连,  经由鲍伯观点,  了解鲍伯的内在想法的,

    作者可透过观点角色,  藉由观察外界,  了解观点角色的内在想法与行动动机,  这样一來,  你便可让读者知道这个观点角色的他是一个怎样的人,

    举例來说,  鲍伯对发表演说这件事的想法,  是害怕,  恐惧,  自大,  骄傲,  这时所鲍伯的反应都反映出他的人格特质,

    固定并强调一个叙述观点,  可减少问題,  让故事更像真实世界,  并使读者对你的角色产生同理心,  除此之外,  你可以让读者了解观点角色真正的面孔,  因为在他内心深处,  角色是无需对自己说谎与欺瞒,

    作者要小心不要随便让观点跑掉,

    假设鲍伯仍是观点角色,  而你想表现出他老板麦斯担心鲍伯的演讲时,  你不会用［麦斯担心着演讲〕,  因为这时我们是从麦斯的角度看事情,

    相对的,  你可用［当他走向演讲台时,  鲍伯想起麦斯对这场演讲的担心］,  或是〔当走向演讲台时,  鲍伯撇见麦斯挂满担心的脸孔〕

    不论是哪一个说法,  我们都能提供情报让读者知麦斯担心,  但观点仍集中在鲍伯身上,

    因为观点叙述对写故事十分重要,  那你要如何训练自己的叙述观点保持固定呢,

    找几页你自己写的,  用红笔在观点角色名字（a）下画线,  在每个句子中标出a角色的观点（像是他看到,  她想到,  他听到,  他感觉到,  她试着去）

    看看是否有出现第二个观点,  要是有发现,  用绿笔标出这个角色的名字（b）,  然后一样在每个句子中标出b角色的观点（看到,  想到,  听到….）要是发现有两个以上的观点,  如果有必要的话,  重写,  维持单一观点,

    学的如何掌握观点,  对写作十分重要,  要是沒法好好掌握观点,  你的读者会忘了这是什的故事,  而你自己也会忘记!!!.

    不要对你的读者说教：请将想说的东西用更有意义,  更有创意的方法说出

    你知道,  在你写的故事中的某一个深处,  藏有一个有价值的信息,  必须要让你的读者知道,  于是妳写下了这样的话：

    查尔斯虽然无从得知以下的事实,  但在许多记录上我们知道,  拥有a人格的人很容易有心脏病,  而他的敌人山姆正是a人格的人,  山姆在童年时所遇到的许多问題造他的a人格的形成…

    你可以很明显看出,  这种写法并不能自然的溶入现代的中,  在早期中,  与现代极短篇尚未成行之时,  一个作家可以用〔你,  亲爱的读者….〕,  然后以讲台布道的方式,  以作者对读者说來进行演讲,  但在经过多年的演化,  表达的方式变的更复杂更自然,  今日的读者不会在呆呆的站在那里听作者说教布道,

    为什么呢,  至少有两个的原因,  首先,  來自作者的演说,  会侵犯前两章所提到『观点』的原则,  其次,  像这样的演说,  会使故事的进展完全停顿,  让读者自他原本专住的故事情节中转移注意力,

    还有一种不要在中演说说教可能的理由是,  你会发现你不是一个在说故事的家,  而变成想办法推销信念的宣传小册的作者,  也许能说服读者,  接受某些道德思想,  伦理概念或政治议題,  但这些说服只是说故事中的附加产物,  存在的首要功能不是在说服某人相信某事,  的存在是为了要说一个故事,  好藉此來阐明人性,

    容我给个建议,  如果你发现自己说你要写一个故事好來〔证实〕某些议題或其的的东东时,  暂时先把这个故事收起來,  直到你是为了想写这个故事才在开始动手,

    当然今日的作者会有关心的议題,  通常她们会有很强很强的个人意念,  但那些能〔出书〕的作者会考虑到娱乐性,  她们不会想用写作來证明某事,  如果故事刚好本身能传达某些主題,  那很棒,  大多数的结束时,  会暗示某些想法或感情,  但若要想说服读者,  如果能发生的话,  那只会是作者在说故事时的副产品,  而不会是他说故事的目标,  不然,  整篇故事就会变成一场悲惨的校长训话,  而不是一个好看的故事,

    假设你被说服不要用來当作传达你理念的媒介（直接拿个木箱发表个人演说可能会更合适,  ）但要是你想要藏在文章中,  表达的善意好心的意念,  看起來像一篇说教时该怎么办,

    这也许有点难掌握,  但我们在1213有提过观点角色,  你可以十分简单的将作者想要偷塞给读者的想法,  透过观点角色來传达,  ,  只要观点角色有必要想到的话,

    知道我在说啥嘛,  很简单,  当要将某些想法编入故事中时,  好的作者不会想〔我要怎样才能把这些东西塞入故事中〕而是会问自己〔我的观点角色为何要学到这些想法知识,  〕或是〔我要如何让我的观点角色想到我在这想说的事,  〕这跟用用作者身分,  将想法一股脑倒出來是完全两回事,

    　　


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